Albúm 1999

La creación musical en Canarias 22 RALS

El proyecto RALS: la empresa musicológica más ambiciosa de Canarias

Para entender el CD-22 hay que entender primero el marco que lo contiene. El Repertorio Audiovisual de Lectura y Sonido —RALS— es un proyecto no lucrativo promovido por El Museo Canario y la Asociación Tinerfeña de Compositores y Musicólogos (COSIMTE), creado con la finalidad de recuperar y difundir el patrimonio musical de Canarias mediante la investigación musicológica y a través del estreno de composiciones canarias inéditas. Sus actividades abarcan la edición de libros de investigación musicológica, la edición de partituras y la producción de una colección de CDs. En la serie se han dado a conocer, en más de 50 CDs publicados, obras de compositores canarios de todos los tiempos que ya se difunden a nivel nacional e internacional. 

El proyecto fue impulsado y codirigido por Lothar Siemens Hernández y Rosario Álvarez, quien es también uno de sus principales promotores. Siemens es Hijo Predilecto de la Ciudad de Las Palmas de Gran Canaria, Can de Plata del Cabildo Insular de Gran Canaria y Medalla de Oro del Gobierno Autónomo de Canarias. La serie RALS no es un proyecto editorial privado sino el resultado de décadas de trabajo académico, archivístico e interpretativo de toda una comunidad musical. 

El CD-22 y su lugar en la serie

La colección no sigue un criterio cronológico estricto sino temático: cada volumen aborda un género, una época, un intérprete o un formato concreto. Los primeros volúmenes recorrieron, entre otras cosas, obras para piano de compositores de Tenerife (CD-01), canciones de concierto (CD-02), los maestros de las bandas de Las Palmas desde 1809 (CD-03), la suite para piano del compositor judío alemán refugiado en Gran Canaria Richard H. Stein (CD-04) o las sonatas para violoncello y piano de Bonnín, Zoghbi y Marrero (CD-05). El CD-22 llega a un género que la propia colección consideraba escasamente cultivado en el archipiélago: el dúo instrumental con piano.

El programa: seis compositores, seis instrumentos

El registro muestra la más reciente creación canaria de dúos en los que al piano como denominador común se suman diversos instrumentos, de cuerda unos y de viento-madera otros, que en la grabación han sido ordenados del agudo al grave: violín, oboe, clarinete, violoncello, fagot y contrabajo. Los seis compositores son M. Bonino, L. Vega, G-L. Ramos-Triano, A. Martínez, F. González-Afonso y R. Fernández. 

La presencia de Laura Vega en el disco —con una obra para violoncello y piano, según indica su posición en la lista— conecta este CD directamente con los demás discos de esta serie de análisis, confirmando su papel como uno de los pilares de la creación canaria contemporánea que atraviesa todas las colecciones y sellos del archipiélago. Gloria Isabel Ramos-Triano aporta su Sonata para clarinete y piano, interpretada por el clarinetista Pier Luigi Bernhard y la pianista Ascensión Manzano. 

Los intérpretes: el Simposio de PROMUSCAN y COSIMTE

Los intérpretes del disco forman parte del Simposio de instrumentistas de cámara de PROMUSCAN y COSIMTE: Mariana Abacioae al violín, Francisco Martínez Ramos al piano, José Luis Pascual al oboe, Manuel Bonino al piano, Pier Luigi Bernard al clarinete, Sophia Unsworth al piano, Juan Pablo Alemán al violoncello, Laura Vega al piano, Laura Leisring al fagot, Sophia Unsworth al piano, Mario Rivero al contrabajo y Sonia Lorenzo al piano. La lista es reveladora: varios de los compositores del disco son al mismo tiempo sus intérpretes, lo que significa que estamos ante un proyecto de cámara en el sentido más literal —músicos que componen para sus propios colegas y se escuchan mutuamente— y que la distinción entre creación e interpretación se difumina conscientemente. 

El Museo Canario como garante institucional

Los textos del libreto son de Lothar Siemens Hernández, y el patrocinador es El Museo Canario. La portada reproduce El árbol tripartito de Francisco Javier García Cruz. El patrocinio del Museo Canario no es solo económico: es una garantía de rigor archivístico y de continuidad dentro de una colección que ya llevaba veintiún volúmenes publicados cuando este apareció. 

Lectura de conjunto

El CD-22 es uno de los documentos más elocuentes del ecosistema musical canario de principios del siglo XXI: un disco donde compositores y músicos son a menudo las mismas personas, donde el piano actúa como eje de una conversación entre seis instrumentos diferentes, y donde la institución que lo hace posible lleva décadas trabajando para que la música canaria tenga la misma dignidad archivística y discográfica que la de los grandes centros culturales europeos. La estructura temática de la colección —ordenar los dúos de agudo a grave, del violín al contrabajo— no es un capricho estético sino una pedagogía implícita: enseñar al oyente a escuchar el registro instrumental como un continuum, a reconocer en cada timbre una personalidad canaria diferente.