Galdosiana (Editorial Tritó)

Galdosiana para orquesta nació gracias a un co-encargo entre la Joven Orquesta de Canarias y la Orquesta Nacional de España como homenaje a Benito Pérez Galdós en el centenario de su fallecimiento que tuvo lugar el 4 de enero de 1920.

La trayectoria biográfica de Galdós y, específicamente, su vida personal es más desconocida que su obra. Cierto es que lo habitual es conocer a un artista por su trabajo más que por su vida pero, como creadora que soy, no concibo la creación artística desvinculada de la experiencia y evolución de la persona. Por esta razón decidí inspirarme más en el hombre que en su producción artística, más en sus palabras íntimas que en su discurso literario.

La correspondencia dirigida al último amor de su vida Teodosia Gandarias, me ha servido como excusa para descubrir, imaginar e interpretar el sentir del ser humano que fue y no el del genio así como para trazar mi obra musical. De la carta fechada el 16 de julio de 1907 extraje un breve fragmento que me sirvió como primer estímulo para visualizar la atmósfera melancólica de Galdosiana: “El mar con su brisa constante, con su cantar grave que todo lo dice sin decir nada, ayuda a nuestra reparación orgánica. Grande amigo de los melancólicos es el mar!”.

La correspondencia íntima revela su dimensión humana y nos acerca al hombre cercano y cariñoso que no pudo vivir sin relacionarse con las mujeres. Vivió rodeado de ellas toda su vida (madre, tías, hermanas, primas, sobrinas, amantes, meretrices y sirvientas) que le cuidaron con mimo, lo que, en palabras de Carmen Bravo-Villasante “le permitió ese extraordinario conocimiento del alma femenina, del que da muestra en las protagonistas de sus novelas”. Los amores que viven sus personajes nos presentan la veta oculta de un Galdós mujeriego y pasional cuya vida sentimental está llena de luces y sombras. El hombre enamorado manifiesta en la carta anteriormente citada: “…si no existiera el amor, el mundo sería una sosería insoportable. Por él vivimos, y de las bestias nos diferenciamos por la espiritualidad del amor”. En otra carta dirigida a Teodosia dice: “El amor es la vida, el amor ennoblece, el amor alegra. Sustrayendo de la vida el amor, podremos comprender el infierno”.

Esa visión del amor es la que he intentado plasmar con sonidos en Galdosiana, intentando reflejar los posibles sentimientos de nostalgia y tristeza del joven Galdós que deja su tierra natal atrás herido por un amor de juventud frustrado y al Galdós maduro terrenal, sufridor, entregado y pasional. La música refleja una atmósfera sonora cargada de cierta melancolía, que a su vez relaciono con esa especie de sentimiento encontrado que a veces podemos sentir por el lugar en el que hemos nacido o crecido, un sentimiento común en los emigrantes canarios que marchan con la sensación de haber perdido un paraíso. Esto, unido a la idea del isleño que lleva el mar siempre consigo en lo más profundo de su alma (reflejando un cierto grado de añoranza) me llevó a tomar como punto de partida una de mis obras de cámara titulada Paraísos perdidos, una pieza que ha ido evolucionando y creciendo en lo que se podría denominar work in progress, procedimiento que a su vez ya había utilizado en otras obras anteriores. Constantemente planea en Galdosiana el motivo melódico del arrorró canario con su característico intervalo de 4ª justa ascendente, entremezclado en una textura contrapuntística de melodías amorosas que se enmarcan en un lenguaje armónico, consonante y tradicional con gestos musicales cargados de romanticismo que simbolizan el amor de quien se entrega y verdaderamente ama (por ejemplo el motivo inicial de la Fantasía op. 17 de R. Schumann que se camufla en la mayoría de las obras que he compuesto desde 2005) y que, en este caso, hacen referencia a las relaciones de Benito con sus amantes. Siguiendo esta práctica habitual en mi producción musical que es la cita y la autocita, una vez más escondo otros motivos melódicos extraídos de grandes obras maestras: La consagración de la Primavera de Stravinsky; el Concierto para la mano izquierda de Ravel y la 9ª Sinfonía de Beethoven, quien por supuesto no podía faltar siendo 2020 año de homenajes para ambos y uno de los compositores preferidos de quien ha sido y será el máximo exponente del realismo español del siglo XIX: nuestro Benito Pérez Galdós.

Formato: Partitura en descarga digital (PDF) y alquiler de materiales Editorial Tritó Duración aproximada: 15'00'' Instrumentación: Orquesta 2-2-2-2 / 2-2-1-1 / timp + 2 perc. / cuerda Dificultad: Alta